dissabte, 2 de maig de 2020

Suècia. La gent més lliure d'Europa?


A l’abril del 2020, cap gent ha estat més lliure, al menys a Europa, que la sueca...


Mentrestant, els ciutadans d'Estocolm encara es reuneixen al sol. La imatge és del dijous passat.

Per què no Dinamarca?

En Fredrik Erixon, és economista, autor i director del think tank  ca.wikipedia.org/wiki/Laboratori_d%27idees del Centre Europeu d’Economia Política Internacional (ECIPE). Diàriament fa un viatge entre Brussel·les, Londres i la seva llar a Uppsala. Ara els avions estan cancel·lats i passa el seu temps conduint els seus nens als entrenaments de futbol, ​​bàsquet i tennis quan no estan a l'escola. Es reuneix amb amics, va a la llibreria i al cafè. I després intenta explicar als seus coneguts internacionals com Suècia, entre tots els països! - ha acabat sent l’últim lloc d’Europa, on s'ha pogut eixir a prendre una cervesa de barril!


Suècia té l'oportunitat de confiar en els seus ciutadans 

"He de reconèixer que, realment estic una mica sorprès", afirma en Fredrik Erixon. "Si m’haguessin dit fa dos mesos i mig: aquesta pandèmia s’acosta i només hi ha un país al món que defensarà el dret de les persones a gaudir dels fruits d’una societat civilitzada i seguir els mètodes establerts dels experts ... bé, ho faria: Hauria dit Dinamarca. Dinamarca sempre s’ha comportat com una societat menys nerviosa, on els polítics, no actuen amb pànic ni amb por. On no deixarien perdre tants drets fonamentals en una societat lliure i oberta. Hauria suposat que Dinamarca es mantendria oberta, mentre Suècia tancava".


LLibreria sueca, oberta 

No ha sigut així. No només, Dinamarca ha tancat part de les seves institucions, tot i que, els ciutadans del país danés, han pogut eixir al carrer i passejar per les platges i boscos danesos; això si, amb la recomanació de guardar la distancia d'uns dos metres, i, amb el llindar, imposat, de no reunir-se amb més de 10 persones, alhora, i a hores d'ara, el petit país nòrdic, a començat a obrir institucions i alguns dels petits negocis (físios, dentistes, perruqueres i alguns més, ja fa dies que treballen). La resta d'Europa, i la majoria del món, també ha tancat, alguns països han forçat als seus ciutadans a quedar-se a casa, amb les terribles conseqüències psíquiques, que se'n deriven, d'aquestes prohibicions. To això, com si la reacció natural davant d’una pandèmia fos adoptar les regles del joc des de règims totalitaris, i el més estrany, fent que la gent gaudeixi de la dolçor de la vida quotidiana, com va escriure en Fredrik Erixon en un post a The Spectator spectator.co.uk

Parcs a Suècia (gent caminant i practicant esports)

Cóm pot ser, que de totes les nacions "lliures" de la terra, que Suècia ha acabat sent l’últim baluard de la llibertat? Per què els "pilots" del consens suec s'han rebel·lat contra la resta de la cultura del blocatge del món?

Un motí, que es fa evident a les passejades per Estocolm. No perquè la ciutat sigui massa plena. El transport públic s’ha reduït molt. Moltes botigues i pubs lluiten amb menys ingressos. A la regió d’Estocolm, l’activitat al detall va descendir un 42 per cent. La gran majoria dels empleats privats treballen des de casa.

Però encara hi ha vida. Encara hi ha vida quotidiana...

A Suècia, a un mini camp de golf, 34 persones (famílies amb nens i un grup d’adolescents), a un terreny de gespa artificial, dos equips de noies de la U9 juguen a futbol. Els pares s’asseuen en grups al voltant. Al centre comercial obert Åhléns www.ahlens.se, la barra de sucs està tan plena que una senyora gran no troba un seient, i quatre nois acaben oferint-li la seva taula. A la sala, en total, hi ha 38 persones; a més, tres darrere del taulell. El llindar de reunió de persones, a Suècia, és de 50; per tant, la barra de sucs està al costat segur.

També, va ser el club de música Plan B de Malmö  planbmalmo.com divendres passat, com a únic lloc, potser a tot Europa, on es va celebrar un concert amb públic. A l'escenari hi havia la banda de punk Spader King. Es van vendre 40 entrades. Cadascun va tenir un espai amb un metre i mig de distància per ballar.


Carrers d'Estocolm, aquests dies de pandèmia 

En Fredrik Erixon, l’economista, assegura que mantenir una distància els uns dels altres és una cosa que els suecs, ja eren força bons, fins i tot, abans de la crisi. Ara no necessiten molta més sol·licitud. En Erikson, creu que la resposta a l'estratègia sueca no és sobre l'epidemiologia, sinó sobre la llibertat:

"El nostre enfocament per lluitar contra la pandèmia comença amb una cosa molt fonamental: en una democràcia liberal, cal convèncer i no exigir les accions de la gent. Si perds aquest principi, perds l'ànima", diu en Frederik 

Aquí coincideix amb el primer ministre suec, l'Stefan Löfven ca.wikipedia.org/wiki/Stefan_L%C3%B6fven, que, malgrat la seva estreta aliança socialdemòcrata amb el partit governant a Dinamarca, ha deixat els experts com a ponent, dient que "no es pot legislar un virus". En canvi, les autoritats i el govern han parlat del vot dels suecs (un còctel especial de color blau-groc especial de sentit comú i esperit comunitari) i han apostat per que els suecs puguin fer front a la llibertat de responsabilitzar-se de si mateixos, sense moltes restriccions ni canvis importants en la llei. Els museus estan tancats i es cancel·len els esdeveniments esportius, i prou!


WHO (L'Organització mundial de la Salut, que comença a pensar que la estratègia sueca, és adequada)
Foto: Martial Tezzina

Hi ha crítiques a l’enfocament suec, tant a nivell internacional com de certs experts i investigadors suecs. Tot i això, en una nova enquesta, feta per Novus novus.se/novus-coronastatus, el 73 per cent dels suecs asseguren tenir "molta" confiança en les autoritats sanitàries.

"Només perquè la resta de països saltin per sobre del talús, no hem de seguir-los", afirma la Karin Persson, tècnica dental d'Estocolm.


Carrers d'Estocolm, aquests dies de coronavirus

La Lawen Redar riu quan llegeix sobre la tesi de l’article sobre els suecs com la gent més lliure del món. La Lawen, és la portaveu de la política cultural dels socialdemòcrates a Suècia i, amb un "xicot" danès, té una mirada a banda i banda de l'estret.

"Un principi polític important a Suècia és que les prohibicions i restriccions han de ser proporcionals a l’efecte. Que si té sentit implementar una prohibició, s'implementa”, diu la Lawen Redar, assenyalant la legislació sueca, molt restrictiva, sobre alcohol i els cigarrets.


Different approach (Suècia)

"Però quan parlem d’una pandèmia que estarà aquí durant molt de temps, llavors cal establir qualsevol prohibició depenent quins beneficis i altres conseqüències tinguin”, afirma la Lawen Redar.

Aquesta és la clau per entendre l’enfocament suec durant la crisi del coronavirus. Els "prohibicionistes" creuen que el cost d'una aturada clandestina, impulsada per la prohibició, és desproporcionada davant el risc d'una major propagació de la infecció en una societat més oberta.


El preu de l’obertura


L'estratègia de Suècia ha sigut i és, segons les autoritats sueques: 

"No hi ha cap bloqueig i ens basem molt en la responsabilitat de la gent".

Les autoritats sanitàries sueques reconeixen que hi ha un error en el seu darrer informe sobre coronavirus a Suècia.
(Foto: 10030 Jonas Ekströmer / TT © Scanpix)

L'obertura, ha tingut, possiblement, el seu preu. Fins al moment, més de la meitat de les morts produïdes per la COVID-19, a Escandinàvia, s'han produït, a Suècia. En particular, a les residències de gent gran, on els suecs han estat greument afectats, -a Dinamarca, el nombre de morts per la COVID 19, s'ha mantingut molt més baix – un fet pel qual totes les parts del govern suec, són profundament autocrítiques–, però Suècia té 23 morts per 100.000 habitants, com per exemple, te Irlanda, que ha rebut molt reconeixement per la seva manipulació de la pandèmia, i ultrapassa països com el Regne Unit, França i Bèlgica.


Anders Tegnell (epidemiòleg suec)

L'Anders Tegnell en.wikipedia.org/wiki/Anders_Tegnell, el polèmic epidemiòleg estatal que, amb el seu humor "auster" i un toc de malenconia nòrdica, desarma qualsevol atac a "l'experiment suec"; sense que ningú sàpiga quina estratègia resulta ser la millor en molts anys - solen dir que l’esforç no es pot mesurar simplement en el nombre de morts causades pel coronavirus, aquí i ara. L'Anders Tegnell diu: "La salut pública és moltes més coses". La salut mental dels nens, especialment, a les llars vulnerables; aquests nens, seran perjudicats per no assistir a l'escola. Hi ha altres factors com: menys exercici físic, amb conseqüències no massa bones per la salut general, i les conseqüències de la cirurgia de "no" urgència cancel·lada. I qui sap com acabaran, els altres països, en relació a la quantitat de morts i infectats, quan tornen a obrir-se.

Els suecs es mantenen en la seva estratègia. I, a més, poden mantenir-la durant molt de temps.

A mesura que augmenta el nombre de morts a Estocolm i cada vegada hi ha més persones infectades amb el coronavirus, el personal de l'hospital i els viròlegs comencen a cridar. Estan nerviosos pel que queda per endavant, sempre que les autoritats sanitàries sueques neguin canviar d’estratègia. Mentrestant, els ciutadans d'Estocolm encara es reuneixen al sol.

youtu.be/s96rIg4TkL0

Coronavirus, al món:

Total infectats, 2 de maig de 2020 a. 8.30h: 3.344.402

Total de morts: 238.788

Total curats: 1.053.419


dissabte, 18 d’abril de 2020

Hammershøi: Buit, Intimitat i Alienació...

Vilhelm Hammershøi: Confinament femení, a la Strandgade 30 i la seva ressonància artística 


Kulturmafia serie 

Interior, Strangade 30

En Vilhelm Hammershøi va ser un dels artistes més importants a finals del segle XIX i principis del XX; i, la seva fama ha arribat molt més enllà de les fronteres que qualsevol altre pintor danès. Durant els darrers 30 anys, un gran nombre d’exposicions retrospectives a Europa, Amèrica del Nord i Japó han ajudat a establir la seva importància, com a igual, amb tots els altres grans artistes del període.

Els temes dominants del seu art: la solitud, i l’aïllament de l’alienació, però amb una sensació d’intimitat i tranquil·litat que, encara, apel·len a una audiència contemporània molt gran i arriben molt més enllà de les files dels historiadors de l’art. Sens dubte és l’artista danès que sovint ha estat “descobert” per les noves generacions d’amants de l’art!


Solstråler (raigs de sol)

En Hammershøi sempre ha estat considerat com un autèntic solista en l'art danès: una personalitat monumental que es va alçar, per sobre, dels seus contemporanis i no va tenir rivals reals en el seu dia; ja sigui, en un context danès o estranger. Aquesta visió "simplista" és una marca de la història de l'art danesa; i, sens dubte, ha ajudat a augmentar la comprensió sobre el seu art. Però aquesta visió va tenir, tanmateix, una influència limitada en allò que s’exposa al seu art.

En Hammershøi treballa amb algunes preguntes existencials a les seves imatges que encara, interessen, a l'home modern. 


Interior. Dona cosint a la Strandgade 30 (Hammershøi)

El mateix Hammershøi va ser molt escàs en comentar el seu propi art i les seves fonts d’inspiració, un fet, que ha fet que molts historiadors de l’art suposessin que no estava interessat en l’art contemporani, ni inspirat en ell. L’única excepció ha estat el pintor nord-americà, en Whistler  ca.wikipedia.org/wiki/James_McNeill_Whistler, per una bona raó, perquè el mateix Hammershøi va intentar activament contactar amb ell. Però fins i tot, en aquest cas, hi ha hagut una mica de resistència a la relació directa de la seva influència.


Vilhelm Hammershøi. Interior amb dona asseguda darrere d’una taula, 1910 (82,5x64cm)

Però, en els temps d'en Hammershoi, diversos observadors van observar clars paral·lelismes entre ell i altres artistes estrangers. A més d'en Whistler, aquests observadors esmenten els simbolistes, com ara, en Puvis de Chavannes i l'Eugene Carriere. Tot i això,  fins ara, no s’ha estudiat el tema en profunditat.

En Vilhelm Hammershøi es va traslladar a un apartament al segon pis de la Strandgade 30, a Christianshavn (Copenhaguen), el 1898. Va viure allà durant els deu anys següents. Va fer servir, com a motiu, l’espai senzill, amb un mobiliari sobre-sortidor i, classicitzant, els espais interiors de les habitacions intercomunicats i, il·luminades per una llum filtrada, obliquament, per al seu art "no narratiu", i quasi-monocromàtic.

Vilhelm Hammershøi, The Buildings of the Asiatic Company, seen from St. Annæ Street, Copenhagen, København, 1902.

L'habitació que proporciona l'ambient interior, a Strandgade 30 es trobava a la part posterior de l'apartament, la seva finestra donava al pati. La seva senzillesa arquitectònica penetrada per eixos de llum a través de la finestra, servia com a escenari d’una sola figura, que sol estar fora del centre, o bé asseguda, i sempre a l'Interior a Strandgade 30; alternativament, de vegades, sense presència humana, es converteix en el marc d’estudis sobre l’articulació dramàtica de la llum i l’atmosfera.


L'Ida Hammershøi. Interior, Strandgaden 30 

El (la) model de la figura que habita aquesta habitació és la dona d'en Hammershøi, l'Ida. Poc se sap de l’Ida. Va acompanyar l'artista en tots els seus viatges a l'estranger, proporcionant informació, inestimable, sobre les experiències de la parella, interessos artístics i activitats, en la seva correspondència regular amb la seva sogra; i va exercir, des del 1891, com a model principal del artista, a la serie: Interiors, a la Strandgade 30. A la pintura de dalt,  l'Ida es mostra llegint; la seva mirada cap avall que proporciona una absorció completa del llibre exclou qualsevol comunicació directa amb l'espectador. Més aviat, la seva forma vertical i fosca, que es fa ressò del rigorós patró geomètric, establert, per l'arquitectura dels marcs de les portes i les finestres, la transforma en un component inanimat de la composició. L'únic element animat, és la llum del sol que flueix a la sala, que estableix el més destacat d'aquest estudi, aparentment, monocromàtic en diferents tons de blanc, gris i negre.

Interior amb dona caminant (Vilhem Hammershøi)

L'abraçada de la potència d'una paleta silenciada i la composició de recanvi es deriva en part de la seva admiració de l'art del, anomenat, artista americà, en James McNeill Whistler (1834–1903); en Hammershøi va fer una primera visita a Londres el 1897-1898 per conéixer en Whistler, que fou, el president fundador de la recent fundada International Society of Sculptors, Painters and Gravers. Tot i que, aquesta reunió no va tenir lloc, el treball d'en Hammershøi es va mostrar a la sisena exposició anual de la International Society, el 1904.




En Hammershøi va revelar poc de les seves influències artístiques i fonts pictòriques, ni del seu interès o simpatia per artistes contemporanis. Certament, va admirar artistes holandesos del segle XVII com en Pieter de Hooch, Emanuel de Witter i en Johannes Vermeer ca.wikipedia.org/wiki/Johannes_Vermeer_de_Delft, i va demostrar la similitud d’enfocament amb la de certs contemporanis francesos i belgues, com ara, l'Eugène Carrière (1849–1906), en Ferdinand Khnopff (1858–1921) i en Xavier Mellery (1845–1921). Tanmateix, a part d'en Whistler, se sap o no es reconeix sobre possibles relacions o afinitats amb l'obra dels seus contemporanis britànics.


Interior a la Strandgade 30 (Hammershøi)

En Hammershøi va visitar Anglaterra sis vegades. Per tant, va estar exposat a l’obra de grans artistes britànics, contemporanis, com en GF Watts (1817-1904) i va conèixer a d’altres, entre ells l'Edward Stott (1855–1918), i el pintor de imatges "idíl·liques" rurals i poètiques, a qui va conéixer el 1904.  En Leonard Borwick (1868–1925), el pianista de concerts, internacionalment aclamat, va ser col·leccionista i agent "informal" d'en Hammershøi, al Regne Unit.


Ida, llegint, a la Strangade 30 (Hammershøi, 1909)

A l’interior, de la Strandgade 30, en Hammershøi, fa un resum dels principals components del seu art; un rebuig de les escenes de gènere d'interiors amb narrativa, a favor de la manipulació de la llum i la comunicació del silenci. Hi va haver alguns artistes contemporanis britànics, com en Frederick Cayley Robinson (1862–1927) i en Gwen John (1876-1939), els quals descrivien interiors poc poblats per figures silencioses i no demostratives, il·luminades, per una font de llum intensament concentrada o bé difosa a través de les finestres opaques, que mantenen certs paral·lelismes amb els interiors d'en Hammershøi, a la famosa casa de la Strandgade 30


Vilhelm Hammershøi, Interior in Strandgade 30, Sunlight on the Floor, 1901.

Va ser un  col·laborador, de la Pall Mall Gazette, el 4 d'abril de 1907, qui, va declarar que, considerant la naturalesa de l'art modern: "Hammershøi, hi és el modern dels moderns". El crític britànic T. Martin Wood, que va escriure a The Studio el setembre de 1909, va identificar a l’artista danès com el principal exemple d’un nou gènere d’art modern, i es va referir a l'estil d'en Hammmershøi com: "El inventor de la pintura interior moderna”; perquè en aquest nou gènere, el realisme es desbarata, la temporalitat no es té en compte, i la presència humana només es dedueix. En Martin Wood conclou que "el pintor (Hammershøi) és un poeta"


Paisatge reduccionista (Hammershøi)


La procedència


Al començament dels anys 1900, en Vilhelm Hammershøi va obtenir cert èxit i, no va tenir cap dificultat per vendre els seus quadres. Tot i això, preferia cada cop més vendre a distribuïdors d'art de confiança. Entre ells es trobava l'Otto Lemming (1860-1906), que va dirigir el negoci de l'artista, a la Bredgade i a l'Øster-brogade, a Copenhaguen. En Lemming va adquirir set dels Interiors del pintor just l'any 1900 i un altre l'any següent. El mateix Lemming, durant els anys 1900-03, va reportar a la premsa danesa, la venda de dotze dels quadres interiors d'en Hammershøi.


Escombrant (interior, Strandgade 30)

La popularitat d'en Vilhelm Hammershoi es deu, en certa mesura, a que els danesos han estat realment bons a promocionar-lo internacionalment amb importants exposicions  arreu del món;  segons, en Peter Nørgaard Larsen, que és el superintendent i investigador sènior, al Museu Estatal d’Art.

Això ha fet que, els col·leccionistes japonesos, nord-americans i europeus, en particular amb un àmbit financer completament diferent del que estem acostumats han obert els ulls, al Hammershøi.


Tres dones joves (Hammershøi, 1895)

Sàvies que:

La pintura, que pots veure baix, és la més cara que mai ha venut un artista danès. El quadre va ser venut per la Sotheby's, a Nova York l'1 de novembre de 2017.


 Interior amb cavallet d'artista, Bredgade 25 - venut per 32 milions de corones.

dilluns, 30 de març de 2020

Experiment 2020


Experiment social 2020 


Un post diferent  


El cementiri de Bispebjerg, tancat; l'autor, ha fet aquesta foto a través d'una porta. Les flors de cirerer floreixen normalment...
 
Foto: Mads Eneqvist. 

No són, només, els metges de l’Institut Panum, de la universitat de Copenhagen en.wikipedia.org/wiki/Panum_Building, els que es rasquen el cuir cabellut, en aquests moments; al mateix temps que aquests treballen per desenvolupar una vacuna contra la COVID-19, els sociòlegs i els antropòlegs estan intentant trobar l’experiment social en el qual la població danesa i la resta del món, està participant, involuntàriament, en aquestes darreres setmanes.

Què significarà, tot això, a la llarga? Les noves regles que ens imposen les autoritats i els nous hàbits que ens imposem nosaltres mateix? Què passarà amb la societat: amb la nostra relació entre nosaltres, els altres i les autoritats? Com canviaran les nostres vides i la nostra vida quotidiana, quan s’aixequi l’estat d’emergència, un dia?


El pont de la bicicleta fora de Fisketorvet, vist des de dalt, amb un drone. Va ser un dilluns al matí, així que el pont deuria haver estat farcit de ciclistes. Noves oportunitats per fotografiar llocs...

Foto: Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist © Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist

Hi ha molt per veure. La setmana passada, a Dinamarca, la Fundació Carlsberg carlsbergfondet.dk va concedir, 25 milions de corones daneses, a un grup d’investigadors que ha de fer seguiment (investigar) de les autoritats, els mitjans de comunicació i la gestió dels ciutadans de la crisi, en temps real. En l'anomenat projecte HOPE, on els investigadors, investigaran, entre altres coses, la desinformació de la COVID-19 a les xarxes socials i compararan el comportament dels danesos amb altres països. La recollida de dades, ja està, en ple desenvolupament.

Molts científics socials, segueixen, des de "l’exili" de la seva taula de despatx casolà, els nous comportaments socials; alguns pensaven que coneixien el seu tema (camp), però, ara s'ho tornen a repensar. La vida familiar, laboral, l'escolarització, els patrons de consum i les formes de comunicació, de moment, tot es troba, en un planeta diferent. Els deures urgents ben valen, probablement, un estudi antropològic.


La causa de la COVID-19
Foto: Alissa Eckert og Dan Higgin

Es pot dir que el coronavirus és quelcom seriós i mata; però, per a les ciències socials, també, és un exemple, de forma insana, emocionant, de radical canvi social: "Vivim moments interessants"!

"Les properes setmanes i mesos canviaran, sens dubte, mecanismes molt arrelats a les nostres societats", afirma l'antropòloga Karen Lisa Salamon etnograf.dk, que té bons motius personals, per a seguir, la crisis quel corona, està provocant. La Karen, de 55 anys, va créixer a l’ombra de la tuberculosi, que va afectar, a diversos, dels seus familiars, i, per tant, escriu, sobre el virus corona, que repeteix, la història d’epidèmies de malalties violentes que deixen empremtes permanents.

La crisi de la COVID-19, ens deixa clar quina diferència hi ha entre la interacció digital i la física i, planteja algunes qüestions importants, sobre el paper de les autoritats en les nostres vides. Hi ha alguns canvis en la visió del nostre món en aquests dies que no es podran revocar. Els nens i joves que experimenten això, ho recordaran sempre. I com a societat, mai tornarem plenament al  abans de la pandèmia. Històricament, es pot veure, que mai no es torna enrere després d’una epidèmia tan gran, canviarà, completament, la nostra vida quotidiana.


La culpa col·lectiva


Carrer Pusher a Christiania. La pròpia Christiania està tancada i el comerç de cànnabis ha desaparegut, però molts "cristianites" expliquen que han tornat al començament ...

Foto: Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist © Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist

Les traces d’epidèmies de malalties passades es troben al nostre voltant. A partir de mitjan segle XIX, per exemple, a Dinamarca,  es van enderrocar les muralles de Copenhagen, a causa de la por per l'epidèmia del còlera; i, la idea de que era poc saludable pujar i baixar a les ciutats i, per tant, caminar prop uns dels altres, prové de les epidèmies passades.... Per exemple, de la sífilis i la tuberculosi va sorgir un nou estil de construcció i estètic propici: el funcionalisme, amb la seva "llum, aire i neteja". L’arquitectura i l’espai públic haurien de caracteritzar el nostre estil de vida, la higiene personal i la vida sexual que, s’havien convertit, en una qüestió de vida o de mort.

"La por a la malaltia era important en la creació de la nostra societat moderna", afirma la Karen Lisa Salamon. "I, tal com va passar amb les epidèmies de la sífilis i la tuberculosi, també, hi haurà una Dinamarca, una Europa i un món, abans i després del virus corona".

I continua dient, l'etnògraf, Karen:

Molts dels que vam créixer amb pares i avis que vam tenir experiències personals amb tuberculosi o poliomielitis, hem pres consciència, del risc d’infecció. Els meus pares em van ensenyar a no tocar res fora de casa, a rentar-me les mans amb regularitat i a no posar diners a la taula. Està a dins meu".

"Tenim vacunes, píndoles anticonceptives, preservatius barats, penicil·lina i medicaments de venda lliure i malalties infeccioses cada cop menys. Durant diverses generacions, a les famílies daneses i a la resta del món occidental, amb nens, ens hem preocupat, en gran mesura, que els nostres fills no tinguessin polls".

"Ens hem acostumat al fet que pràcticament la resta es pot curar. Per descomptat, hem parlat una mica sobre el perill de bacteris multi-resistents quan utilitzem massa antibiòtics; però, realment, no ens ho hem pres seriosament. Així doncs, hem après alguna cosa que solia ser fonamental en la nostra cultura i interacció social entre nosaltres, és a dir, pensar la distància social i regular el nostre comportament per evitar infeccions. I és ara, que la cultura de l’era anterior a la Segona Guerra Mundial, de la tuberculosi i la sífilis, està tornant, però en una nova edició ".



Les embarcacions del canal Stromma es troben tranquil·lament a Refshaleøen. La quarantena afecta a la majoria de les indústries. Imatge, de la duresa, a la indústria turística
Foto: Lasse Bak Mejlvang/Mads Eneqvist © Lasse Bak Mejlvang/Mads Eneqvist

En aquest sentit, la "nova" distància no és tant nova, només teníem setanta anys de falta de pràctica. A la nova situació que hi estem vivint, aquestes setmanes, en canvi, aquest représ comportament, s'ha de realitzar, per una població del 2020; acostumats, com estem, a un individualisme feroç, un desig de llibertat i consum, i un grau d’interacció social tan elevats com es feia fins fa tres setmanes!


No podeu obtenir aquesta imatge un dia assolellat habitual. No hi ha ni un sol turista; tot s'ha aturat, tret de les plantes d'energia de fons, que continuaven sense restriccions...

Foto: Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist © Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist

"Una de les coses més importants que han passat en les darreres setmanes és que la culpabilitat col·lectiva ha tornat", afirma Salamon". "Ens hem acostumat a que la malaltia sigui una qüestió personal. Quan, com a comunitat, ens preocupàvem, per les malalties de l’estil de vida, es tractava, principalment, de les despeses financeres, dels fumadors i persones amb sobrepès que costaven els diners de la comunitat i que la nostra factura tributària fos més cara. Però la culpabilitat directa i col·lectiva d’arrossegar la malaltia cap a la comunitat i infectar els conciutadans i la llar i infectar la pròpia família, de la mateixa manera que va ser infectada la Karen Blixen (sífilis), pel seu marit i va ser la seva malaltia durant la resta de la seva vida...
Al meu entendre, hem estat lliures del fet que un pugui ser, directament, responsable de la misèria dels altres, ens hem acostumat, tant en el sentit pràctic, com filosòfic. I encara, no sabem, exactament, què significa retornar a aquesta culpa i com ens afectarà. 


La nova moralitat


Relacions humanes, canviaran? 

"No pensem moralment, però legalment, en els béns i serveis que oferim mútuament", diu la Karen. "És un punt conegut que la comunitat industrial ha tret el judici personal, però ara veiem que es confirma amb més claredat. En molts aspectes, és convenient que, els danesos, hàgim construït una societat on l’experiència personal no sigui crucial, però, tampoc en una situació de crisi com aquesta. Perquè aleshores això, vol dir, que els perruquers (tancats) i tota mena d’altres negocis privats, poden renunciar a la seva responsabilitat d’infectar als altres..."

Les autoritats, daneses, acaben de demanar "sentit comú" durant la crisi. La primer ministre, La Mette Frederiksen  ca.wikipedia.org/wiki/Mette_Frederiksen, ens demana que pensem en això. La reina Margarita II, també, ha fet un discurs televisat  youtu.be/TZKVUQ-E-UI, on diu, que no podem ser massa "familiars"; i, el divendres passat el cap de policia va deixar clar que "no es tracta de la llei freda", sinó de"sentit comú".


La redescoberta 


Entrada a l'hospital universitari d'Århus 

Algunes de les advantages (compensacions), pot ser que, no s’aconsegueixin, amb el pas del temps, afirma l’antropòleg Karen Lisa Salamon. Els canvis en els mètodes de treball, l’ensenyament i la comunicació durant la crisi són, també, raons per vigilar, també, afectaran a els temps que vindran.

Una nova redescoberta, és la del telèfon. Les trucades telefòniques havien quedat obsoletes perquè els joves s’estaven enviant missatges o vídeos i havien oblidat l'ús del so. Però, les darreres setmanes, la trucada telefònica, sembla ser, haver passat per una mena de renaixement.

"També és un art parlar per telèfon", diu la Salamon. “Quan era petita, als 60-70, la gent trucava, regularment, als seus amics i conversava, sobretot, amb la seva gent gran i els seus malalts. Es necessita temps per parlar directament per telèfon, cal treballar per iniciar una conversa, i molts de nosaltres ho estem redescobrint, aquesta vegada".

És més profunda la digitalització integral del treball i la docència que es desenvolupa actualment. La Salamon opina que, quan una gran part de la plantilla treballa, de sobte, a distància, la comunitat empresarial, està aprenent molt, sobre les possibilitats de retallar per sempre, les reunions físiques i el treball tradicional d’oficina.

El treball a distància i l’ensenyament és en si mateix, un experiment gegantí, accelerant, un desenvolupament a llarg termini.


El gran parc infantil del jardí Frederiksberg. Aquest parc infantil ha estat tancat per les autoritats; hi havia molta gent reunida allà...
  
Foto: Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist © Lasse Bak Mejlvang / Mads Eneqvist

"A tot el món, les empreses estan en procés de trobar possibles estalvis durant l'epidèmia, i, això serà necessari durant la crisi econòmica que la segueix. El virus corona, certament, canviarà la manera de comunicar-nos, ensenyar i relacionar-nos entre nosaltres en els nostres llocs de treball. Però, també crec, que després hi haurà un canvi en la nostra vida privada i de lleure", afirma la Karen Lisa Salamon.

"Després de la Primera Guerra Mundial, van arribar els sorollosos i urgents anys vint, i, després del final de la Segona Guerra Mundial, es va ballar "el swing", i, finalment, es van poder retirar les persianes.  

La meva suposició és, que tan aviat com la gent se senti segura, hi haurà una enorme necessitat d’interacció física i de veure altres persones, sense tenir una pantalla pel mig. Llavors, hi tornarà a haver-hi música i música en directe que no veiem des de feia temps.


La sala de conferències a KU (universitat de Copenhagen). La professora va dir que solia fer una conferència davant diversos centenars d’estudiants. Ara parlava en una habitació buida mentre feia una videoconferència.
Foto: Lasse Bak Mejlvang/Mads Eneqvist © Lasse Bak Mejlvang/Mads Eneqvist




diumenge, 22 de març de 2020

El Sorolla de nord enllà, en P.S. Krøyer


Peder Severin Krøyer (el Sorolla danès?)


Quan en P.S. Krøyer va arribar a Skagen per primera vegada, ja era un artista famós, i la seva presència va cridar l'atenció sobre la colònia d'artistes de Skagen ca.wikipedia.org/wiki/Skagen. A l’estiu, molts artistes es reunien, per a treballar i, també, per celebrar festes.


Hip Hip Hurra! es.wikipedia.org/wiki/Hip,_hip,_hurra!

En Krøyer va néixer a Stavanger (Noruega) però, va créixer, a Copenhaguen, amb la seva tieta i el marit danès, d'aquesta. Ja de petit, va mostrar, un talent inusual per al dibuix i, va començar a l'Acadèmia de les Belles Arts, als14 anys.

Des del 1877 fins al 1881, va estudiar pintura a França, Espanya i Itàlia. A París, va ser admès, com a estudiant en una de les principals escoles privades de pintura, i la docència que va rebre, va esdevenir crucial, per al seu art. De retorn a Copenhaguen, es va convertir ràpidament en un dels pintors de retrats més buscats de l’època i, va rebre moltes comandes.


Krøyer: "Vent på os!", 1892 ("Espereu-nos!")
...preludi de una pintura una mica més gran: "Nens banyant-se"
, que ha desaparegut.

En P.S. Krøyer va arribar a Skagen, per primera vegada, a l'estiu del 1882. El seu entusiasme per la natura, el medi ambient i, no menys important, la seva interacció amb els altres artistes va fer que tornés, gairebé, tots els estius, des del 1891, amb la seva dona Marie.

Durant els primers anys (des del 1891 i fins l'any 1894), la parella va llogar la casa-granja, de Madam Bendsens. El 1894, se'ls va donar permís per llogar i reurbanitzar la residència de l'antic agutzil de la ciutat, a la plantació de Skagen; avui coneguda com la casa dels Krøyer. L’any següent, la Marie va donar a llum a la seva filla Vibeke; aquesta va viure amb el seu pare a Skagen quan la Marie i en Krøyer es van divorciar el 1905.


Vespre d’estiu a Skagen (Sønderstrand)


Anne (Ancher) og Marie (Krøyer), passejant per la platja de Skagen (Sønderstrand) 

P.S. Krøyer va tenir la idea de la imatge, idíl·lica, el 1892; això va ocórrer, en relació amb un sopar a la seva residència d’estiu, a Skagen. Després del sopar, els convidats van baixar a la platja, on l'Anna Ancher i la Marie Krøyer  es.wikipedia.org/wiki/Marie_Kroyer, van passejar per la platja, cosa que va inspirar a en Krøyer a emprendre el quadre.

El quadre, és un exemple, de la pintura ambientada en l'atmosfera de l' època, amb la qual, diversos artistes a finals del 1800, van estar ocupats. El quadre va ser exposat el 1895 i, el mateix any, va ser adquirit per un cantant d'òpera alemany; va romandre en propietat privada, fins al 1978, quan es va vendre en una subhasta a Copenhaguen.

Finalment, el quadre, va ser adquirit, per l'empresari alemany l'Axel Springer, que va optar per donar-lo al museu de Skagen, amb la condició, de que penjara a casa seva durant vint anys. No obstant això, l'empresari, va morir el 1985 i, l'any següent, el famós quadre, va arribar al museu de Skagen.


Els pescadors van a pescar, Skagen (Nordstrand). Tarda de l’arengada


Els pescadors van a pescar, Skagen (Nordstrand),1883 (Oli sobre tela, 135 x 190,5 cm)

P.S. Krøyer va pintar els pescadors en situacions, més pacífiques, que les perilloses operacions de rescat sovint representades per en Michael Ancher. Aquesta pintura és, el primer gran quadre que en Krøyer, va pintar, a les platges de Skagen. En una carta al seu benefactor, el fabricant de tabac, en Heinrich Hirschsprung, en Krøyer, va escriure el 1882, que li agradaria pintar un quadre sobre el que experimentà, a Skagen. Primer, va pintar esbossos menors, a la mateixa platja i, després va aportar el gran llenç: “Estava aquella tarda per primera vegada a la platja del Nord amb el meu «gran quadre», i era un dia tranquil i clar, important per a mi. La idea d’haver de pintar els motius al lloc, va venir, dels pintors a l’aire lliure francesos que, a principis del segle XIX, van sortir al bosc al voltant de París per pintar". 


Roses (Roser). Pintant, la seva vida privada...


Roses (Oli sobre tela, 1893; 67,5 x 76,5 cm)

Quan l'any 1891, la Marie i en P.S. Krøyer, van alquilar la granja de Madam Bendsens a Skagen, en Krøyer va pintar aquest quadre. A la foto, la Marie Krøyer s’asseu a una gandula, mentre el seu gos (Rap) es troba als seus peus. La frondositat del jardí, es destaca, per la floració del roser blanc, al primer pla de la imatge, que cobreix, completament, la casa. El roser és una rosa històrica de la varietat: Alba Màxima es.wikipedia.org/wiki/Rosa_%C3%97_alba que podeu veure avui, al jardí del museu, a Skagen. El quadre d'en Krøyer, té diverses semblances amb dues pintures, que l'impressionista francès, en Claude Monet, va pintar, el 1872.

La Marie Krøyer, a la porta de la casa-granja 


Sant Joan, a la platja de Skagen



Sankt Hans (1906, P.S. Krøyer; 149,5 x 257 cm)

El quadre és un homenatge a la colònia d'artistes de Skagen; però, és la primera vegada que en Krøyer, retrata els locals, juntament, amb els artistes. No obstant això, hi ha una clara diferència entre els dos grups: els artistes i la burgesia se situen a l'esquerra de la imatge, mentre que la majoria dels habitants, es troben a la part dreta més fosca. La foguera no s’assembla gens a les fogueres que es fan avui; en aquell temps, s’hi apilaven unes bótes de quitrà una sobre l’altra i s’incendiaven. Ja el 1892, en Krøyer, va començar el primer esbós de la pintura, però, a causa d’altres tasques i malalties el quadre només es va completar catorze anys després.


Vespre d’estiu a Skagen. Esposa de l'artista amb un gos a la platja


Autoretrat



Autoretrat, P.S. Krøyer 

L’últim autoretrat d'en Krøyer, està pintat amb honestedat, i sense dolor, i mostra a un artista desgastat, malalt i, que, només, tres mesos després, va morir. En Krøyer no va intentar embellir, el seu rostre cansat, lleugerament inflat. En Krøyer, havia perdut la vista ,completament, a l'ull esquerre i, també, havia començat a esvair-se la de l'ull dret, de manera que, l'antiga sensació del detall, aquí, es va fer amb pinzellades més grosses i ràpides, això s'aprecia, al llenç.

El quadre està signat el 8 de Juliol del 1909, ”i, va ser un regal, per a l'artista amic de molt temps, en Michael Ancher  es.wikipedia.org/wiki/Michael_Peter_Ancher.



Sàvies que:


A principis del segle XX, en P.S. Krøyer, va ser ingressat, a l'Hospital psiquiàtric de Middelfart diverses vegades, probablement, amb una psicosi maníaca-depressiva (bipolar). La malaltia va deteriorar la seva salut, i el novembre de 1909 va morir, als 58 anys. Va ser enterrat al cementiri de Skagen.




dimecres, 4 de març de 2020

El debat sobre Groenlàndia. Últims dies a l'Àrtic

És Groenlàndia una colònia?


Qaanaaq, un dels assentaments més al nord de la Terra
Foto: Ragnar Axelsson rax.is/last-days-of-the-arctic

El debat sobre Groenlàndia com a colònia s'ha tornat a disparar. Més recentment, amb la nova novel·la de l’autor Kim Leine kimleine.dk, Rød Mand / Sort Mand (L’home vermell / l’home negre), que se centra en l’època colonial, és una magnífica novel·la històrica, sobre la primera trobada entre els danesos i els groenlandesos, a principis del segle XVIII. Sobre els enfrontaments brutals entre els sacerdots i els pagans, sobre l’amor, la mort, el mal i les forces que condueixen cap a la foscor o la llum.


Paratges groenlandesos. Isen er usikker
Foto: Carsten Egevang carstenegevang.com

Quan els groenlandesos van votar a les eleccions, l'any passat, la qüestió de la independència i el "despreniment" de Dinamarca, va tenir, un paper crucial; però, la veritable qüestió, és: Ha estat Groenlàndia, veritablement, una colònia?

I què significa, la lluita actual, per la història de Groenlàndia, per a la relació danesa-groenlandesa?

Cases de fusta, a Groenlàndia

Tres historiadors i una estudiant d’història de Nuuk  ca.wikipedia.org/wiki/Nuuk, fan cadascú la seva lectura.

Llegint diferents declaracions d'aquests historiadors i futura historiadora, es pot interpretar la història des de diferents vincles (punts de vista), com tots els conflictes.  

En Thorkild Kjærgaard, doctor en història, des del 2002 fins el 2015, i, que va ser professor i director de l'institut de la Universitat de Groenlàndia, va dir: 

"Groenlàndia no ha estat mai una colònia. Ha estat llei estatal des de finals dels 900, primer fou noruega, després daneso-noruega i després del 1814 part de l’imperi danès".

Groenlandés i danesa 

I continua dient: "L’arribada d'en Hans Eged  ca.wikipedia.org/wiki/Hans_Egede no va suposar una colonització, sinó, una restauració de la normalitat; els inuit es desplaçaven com a persones nòmades i no havien arribat a formar, en cap moment, una societat organitzada en competència. Per a Dinamarca i Noruega, els inuit eren una minoria nacional, això si, considerats com a compatriotes. Es va posar èmfasi en la protecció de la llengua i la cultura inuita. No es va utilitzar la coacció.

Com a historiador, m’ha molestat que avui insisteixin a parlar de Groenlàndia com a colònia. És una cosa que es va produir a la dècada dels anys seixanta, i a causa de les idees antiimperialistes i anti-colonialistes que imperaven en aquells anys.

Aleshores, hi havia potencial polític per reclamar ser culpable d’algú. Per tant, Groenlàndia es va inventar com a colònia danesa i els inuit van rebre el paper de "indígenes" oprimits i algú que s'havia d'alliberar a si mateixos. 


Sense la falsa ideologia colonial, Groenlàndia hauria tingut un desenvolupament més saludable i millor durant l’últim mig segle. Com a part fermament integrada de la comunitat estatal amb una àmplia autonomia, es podria haver confluït per construir la societat en benefici de tothom en lloc de posar tot l'esforç en un projecte d’independència i de política d’identitat".


Ós polar, a Groenlàndia
Foto: Casper Egevang

En Jens Heinrich, opina, justament el contrari, l'historiador de la Universitat de Groenlàndia diu:

"No hi ha dubte que Groenlàndia ha estat una colònia. No hi ha hagut una explotació sistemàtica dels Groenlandesos, de manera que no es pot comparar amb el Congo ni amb altres exemples cruels de colònies. Però hi havia una relació colonial.

Durant la dècada del 1700, es va adquirir una àrea més gran del costat danès-noruec, es va establir una administració i un sistema que controlés el territori i hi havia una economia lligada, que beneficiava Dinamarca. Al segle XIX, per exemple, la criolita  ca.wikipedia.org/wiki/Criolitaper la qual Dinamarca va guanyar diners, durant una temporada. Groenlàndia, ha tingut diferents sistemes jurídics, de la mateixa manera que no ha tingut les mateixes oportunitats per ocupar posicions i obtenir influència".


Grøndland (Groenlàndia)
Foto: Ragnar  Axelsson  rax.is/last-days-of-the-arctic

A Groenlàndia, hi ha un sentiment de menyspreu cap a Dinamarca. Pel costat danès, reconeixen la responsabilitat dels danesos de com van ser les coses; tot i que, l’angle danés, és que van actuar sobre la base de les millors intencions. Però, es van produir errors i. això, té conseqüències, per a aquells que han de viure amb ell. Amb el pas del temps, els polítics de Groenlàndia han influït, significativament, en el desenvolupament i, per tant, també, tenen una responsabilitat sobre la societat.

"A les eleccions de l’abril del 2019, el discurs de la independència va omplir molt. La idea del desenvolupament de Groenlàndia, és  que el país que es gestioni a si mateix. S'ha passat del lideratge al segle XIX al desig actual de l’autogovern. Poca gent reconeix que estem en camí cap a la independència, la gran pregunta és, quan passarà això?" 


Nuuk (Grønland)

En Søren Rud, historiador de la Universitat de Copenhaguen, comenta:

Cal tenir els conceptes clars, quan es tracta del colonialisme".

Primer, podem veure si el terme colònia es va utilitzar en connexió amb Groenlàndia durant el període colonial real de 1721 a 1953. Ho va fer en diversos contextos, inclosa la oficial de Dinamarca. Per exemple, Dinamarca va exposar. Groenlàndia a diverses exposicions de colònies a París, Roma i Copenhagen.


Església protestant construïda pels danesos-noruecs, a Groenlàndia

Què caracteritza llavors a una colònia? Els autors de la nova història de colònies de la editorial Gads Forlag gad.dkhan aclarit, la seva definició: Es tracta del quan? (ha de tenir lloc en el període modern), ha d’haver una distància geogràfica entre la pàtria i la colònia, a la que se li aplica unes regles diferents a les de la pàtria i, els colonitzats han de percebre's, a si mateixos, com a essencialment diferents dels colonitzadors.


Tots aquests criteris, es compleixen, en relació amb Groenlàndia. Quan la Constitució s’introdueix a Dinamarca, no s’aplica, per exemple, a Groenlàndia, i els Groenlandesos, es consideren, a si mateix, essencialment, diferents dels europeus.

"Un dels problemes més importants amb el debat colonial és que sovint apunta a un territori. Però Groenlàndia és una construcció moderna igual que qualsevol altre estat. En canvi, s’hauria de parlar del colonialisme com una forma de dominació. Si Dinamarca i Groenlàndia mantenen la relació, el pitjor, és negar, que hi ha hagut una era colonial; negar, el llegat complicat que existeix de la relació colonial".



Kangerlusuaq  -Big -Fjord (l'aeroport groenlandés)

La Vivi Noahsen, estudiant d’història a la Universitat de Groenlàndia diu:


"Estic pendent de cursar el màster; on, només, em falta la tesi que tracta sobre l'impacte de l'època colonial en la identitat de Groenlàndia"

No hi ha dubte que Groenlàndia ha estat una colònia. Groenlàndia va començar com a colònia comercial danesa-noruega, després va arribar en Hans Egede i va mostrar, als groenlandesos, el cristianisme. De fet, volia cristianitzar els nòrdics, però no en quedava ningú. Groenlàndia va ser administrada des de Dinamarca fins al 1979, tot i que, la descolonització va començar després de la Segona Guerra Mundial.


Quan es parla de si Groenlàndia, ha estat una colònia o no, sovint, es fa referència al Carib on hi havia esclaus; Groenlàndia, no en tenia, motiu pel qual, se pressuposa, no va ser tan dolent. Però, aquesta comparació és massa superficial. Es va produir una repressió dels groenlandesos, per part dels danesos i noruecs (al principi). Se’ls va dir que el cristianisme i la vida europea eren l’única manera de viure.


Habitant de Groenlàndia
 Foto: Ragnar Axelsson

Avui, encara, a les escoles groenlandeses, es pot sentir la història de la colònia. A les escoles, es poden trobar, sobretot, llibres danesos i no hi ha gaire material sobre la història de Groenlàndia. S'ha intentat canviar-ho, inclòs mitjançant la introducció de la història de Groenlàndia a l’educació primària. Però, l’educació per sobre d’aquest nivell, es fa en danès.

El debat sobre el despreniment i la independència, va ple! Els joves estudiants i la resta del jovent, en general, son molt independentistes, que les generacions anteriors. Han estudiat el país històrica i políticament. Els fets històrics fan que puguen veure, com Groenlàndia, volia, ser independent des de fa temps. I, el procés de despreniment continuï, independentment de quin partit arribi al poder...


Pescant, a Groenlàndia.
Foto: Ragnar Axelsson


Els nòrdics i els inuit 982-ca. 1400


La connexió de Groenlàndia amb Dinamarca, va sorgir, a través de Noruega. Els emigrants noruecs, van navegar cap a Islàndia i des d'allí, van fer el salt a Groenlàndia, l'any 982. Els groenlandesos, es van unir al rei noruec el 1261, com a països tributaris. El víking, Erik el Roig ca.wikipedia.org/wiki/Eric_el_Roig (nascut al voltant del 950) va ser un dels primers pobladors i, va preparar, l'illa de Groenlàndia, per atraure els pobladors d'Islàndia i Noruega. Al segle XV, l’assentament dels noruecs va cessar, mentre que la nova immigració, es va estendre per les dues costes. Els reis danesos, que, també, van ser reis de Noruega des del 1380 fins al 1814, van pendre possessió d'Islàndia, les Illes Fèroe i Groenlàndia. Tanmateix, la connexió amb Groenlàndia va cessar a la dècada del 1400.


Missió i comerç 1721-1848


Nen groenlandés 
Foto: Ragnar Axelsson

El 1721, es va establir una connexió duradora entre Groenlàndia i Dinamarca-Noruega mitjançant el sacerdot noruec, en Hans Egede (1686-1758), que com a missioner va ser recolzat per en Frederik IV. (1671-1730). La companyia privada de Bergen, que tenia el monopoli sobre el comerç per donar suport a la missió, va renunciar el 1726 i, les arques del rei, es van fer càrrec; però quan els resultats financers van fallar, en Christian VI (1699- 1746) va ordenar el 1731 que el negoci, a Groenlàndia se tancara.

A partir del 1776, el comerç real de Groenlàndia, va obtenir un nou monopoli, que va continuar fins al 1950. Al 1776, la majoria de les ciutats colonials van ser construïdes.


Un home amb un cadell, al nord de Groenlàndia
Foto: Ragnar Axelsson

Durant les guerres revolucionàries i napoleòniques, la navegació a Groenlàndia va ser durament reduïda, però la pau de Kiel el 1814 ca.wikipedia.org/wiki/Tractat_de_Kiel, va atorgar, definitivament?, Groenlàndia a Dinamarca; i, a partir, de la dècada de 1820 es van apropar prop de cinquanta emissors per acostar l'intercanvi de mercaderies amb els groenlandesos.

"És important que es facin esforços per involucrar a Groenlàndia com a parella igualitària en les decisions conjuntes i per ajudar als propis groenlandesos a resoldre els importants reptes socials i econòmics de l'illa, per a que Groenlàndia es pugui independitzar a llarg termini", diuen els independentistes. 


L’activista Paninnguaq Heilmann, diu que no a la influència danesa i aconsegueix que els tatuatges tradicionals dels Inuit reforcin la seva identitat groenlandesa.
 Foto: Copenhagen FIlm Company

Sàvies que:

Hi viuen unes 56.000 persones, a Groenlàndia; distribuïdes entre moltes petites ciutats, hi que, es dona, una producció cultural impressionant - i per tant, una futura confiança, en si mateix - que, es basa, en la cultura pròpia de Groenlàndia.

Els danesos van ser un regal o una molèstia per Groenlàndia?